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publicado
em 3 de Julho de 2009 às 17:07
Categorizado em OSESP PodCast
Movimento: Prelúdio (trecho). Uma obra de Ottorino Respighii. Orquestra de Câmara da Osesp, sob a regência de Victor Hugo Toro. Gravada em setembro de 2008 na Sala São Paulo.
Excelente instrumentista, de temperamento lírico e amante dos grandes efeitos musicais, com apenas 21 anos, Respighi é contratado como violinista da Orquestra da Ópera de São Petersburgo. Na Rússia, sob a orientação de Rimsky-Korsakov, aprimora-se em composição e orquestração. Posteriormente, estudou na Alemanha, com Max Bruch. Essas oportunidades permitiram-lhe desenvolver um estilo próprio, unindo sua exímia técnica instrumental às conquistas harmônicas e colorísticas do impressionismo francês.
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Ele já havia dividido o palco com importantes intérpretes da MPB, como Alaíde Costa e Tetê Espíndola - e até trabalhado como agente e produtor de outros tantos nomes - quando Carlos Navas foi saudado pela crítica como uma das revelações da música brasileira. Porém foi escolhendo criteriosamente o repertório de seus shows, e também dos discos, que o artista paulistano conquistou definitivamente seu espaço. Cantor de timbre singular, e extensão incomum, Carlos Navas coleciona, em sua trajetória, sete trabalhos em disco. Neste bate-papo com Deborah Izola, o cantor fala particularmente de dois deles: “Quando o Samba Acabou” e “Canções de Faz de Conta”, ambos lançados pela Lua Music. Confira!
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Ao analisar o Réquiem, vislumbra-se a confrontação pessoal e artística do autor com o imponderável —a morte. Essa atitude se anuncia já no prelúdio instrumental, tecido por clarones e fagotes e por timbres alternados das cordas; graves, agudos, graves, agudos… É um lamento ‘conformado’, interrompido pela turbulência dos trombones, trompetes e tambores: a fatalidade se apresenta! Assustadora, redentora? Em carta ao pai, Mozart, 31 anos, disse: “A morte é a meta final; vejo-a como a melhor amiga da humanidade; mas, ao morrer, o que será de mim?”.
O Réquiem em ré menor, KV 626, é uma das obras mais enigmáticas da história da música. Abraçam-no lances de suspense, desde que foi encomendado anonimamente a Mozart pelo conde Franz Walsegg Stuppach, até a morte do compositor. O conde tinha a veleidade de assumi-lo como obra de sua própria autoria e pretendia apresentá-lo em memória da esposa, falecida ainda jovem. Em julho de 1791, quando ainda trabalhava em A Flauta mágica, Mozart recebeu a visita de um emissário do conde. Este lhe propôs 60 ducados (30 adiantados) para escrever a missa fúnebre; não se identificou, não lhe explicou a origem do pedido, e desapareceu sem deixar pistas. Seis meses depois, Mozart morreu e quem completou o Réquiem foi Franz Xaver Süssmayr, seu aluno. Com o passar do tempo, esses fatos cobriram-se de sedutoras lendas e especulações. Uma delas, levada à tela em Amadeus (1984) pelo diretor Milos Formam. O filme sugere que Mozart, a partir do instante em que a encomenda lhe fora feita, ter-se-ia sentido permanentemente perseguido pela imagem do mensageiro (um vulto trajado de cinzento que, sem trégua, batia-lhe à porta, cobrando-lhe a finalização da missa; seria, em última instância, a sombra da morte a perseguir o compositor).
